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篆刻常见问题

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作者:佚名; 来源:网络; 围观次数:3086; 发布时间:2014-10-14
核心提示1.跑刀;初学刻印,由于握刀不稳,无名指又抵不住印章,用力过猛,往往造成“跑刀”。跑刀一会伤及笔画,二会造成左手受伤,镌刻时要格外注意。


        1.跑刀

        初学刻印,由于握刀不稳,无名指又抵不住印章,用力过猛,往往造成“跑刀”。跑刀一会伤及笔画,二会造成左手受伤,镌刻时要格外注意。防范的办法是:行刀时,右手无名指一定要抵住印章,握石的左手要低于印面1厘米,用力要适度。至于用印床夹住印章镌刻,虽能防止伤手,但遇随形石等仍须以手握石,故两者均需掌握。

        2.石屑飞扬

        镌刻印章时,首先要磨平印面,这样就容易造成石屑气扬,日久天长对人体有害。故在磨平大批石料和印章时,要注意室内通风,最好用废旧砂轮片来磨,边磨边用清水冲洗,即可避免石屑的危害。另外,镌刻印章时,也会产生石屑,此时不要边刻边吹,而应用右手无名指抹平石屑,使之填入石章凹陷部位。石屑过多,可用手指抹入容器中,接着镌刻即可。

        3.刀之锐钝

        对于刻刀的锐、钝问题,过去众说纷纭。有的人主张用刀要锋利;有的则认为用钝刀治印古朴浑厚应为上乘。我们认为,刀之所以能刻石,一是硬度高,二是尖刃锋利。尖刃不锋利,刻刀入石就很困难。所以,刀的锐、钝,应理解为刀口开得大小更为合适。锐者,刀口角度小,呈V状;钝者,刀口角度大,呈V状。但刀锋必须快利。锐者以刻小印和朱文印为佳。钝者以刻巨印和白文印为好。二者用途不一,各有千秋。不必硬性规定何者为优,何者为劣。

        4.边款刻法
    
        刻边款,篆、隶、草体多用双刀。行楷多用单刀,即一刀一笔。镌刻边款,可按笔顺刻。明人文彭所刻边款,沿用了刻碑帖的方法,即先将字写在印章上面,然后用双入正刀刻出,字体线条流畅,但缺乏苍古之气,今人运用很少。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传,黄风气镌刻边款右手握刀不动,左手拿石章就锋而刻。每刻一字。印章必旋转多次,方寸之地刻上百十字,印面光洁如初,别有一番风韵。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款,使用的也是丁黄之法。其中,白石老人刻款,先将横画一次刻出,旋印后再刻竖现,最后补齐其他笔画,字体刚劲古拙,自成一格。

         初学者镌刻边款,最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但运刀时要注意行气,并用刀角入石,用力钉下。刻“点”时,将刀角插入石内,自下而上用力一按即可。刻“横画”时,先用右刀角着石一按,刻出横画收笔韵味。然后,自右向左横向行刀,至笔画终点,用右刀角向左弯一按即刻出起笔。刻“竖画”时,先将右刀角锲入石内,自上而下向前行刀,至笔画终点便可。“长撇”刻法也是将右刀角入石,先重后轻向左一冲即可。行楷中很少有捺笔,边款中的捺笔多为“反捺”(即长点)代替。总之,镌刻边款,要注意发力适度。否则,会因用力过猛而刻“花”。

        另外,镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时,用力要有轻重之分。石质松脆的宜轻不宜重,过重则笔画崩成一片,无法辨认。但过轻也不好,过轻拓出的边款字迹不清,影响印章的整体效果。

        5.石中有杂质

        如果石中有钉,磨平印面时,就要注意观察。如钉不深可以磨掉;深者可以在构图时设法避开,实在无法避让的,可用刻刀除去坚硬者,可用小錾子錾掉。操作的笔画可用502胶水照前法补平。如钉太多,次石可弃之不用。鸡血石中的砂钉,可用琢玉法琢去。

        6.边款字体

        如前所述,边款字体可用篆隶,也可用行楷或草书。一般情况以行楷为主。掌握边款字体是一门学问,如吴昌硕、赵之谦、吴让之、齐白石等大家都精于此道。他们留下的拓迹,可供临摹、研习借鉴之用。

        7.边款章法镌刻边款,应从印章左侧开始,可刻一面,也可刻两面、三面、四面,直至顶面。顺序自右而左。要求每行字尾距印面要有一定距离,不要一刻到底。

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